София Губайдулина, композитор, който провокира съветски цензори, умира на 93

sofia gubaidulina, татар-руски композитор, който се опълчи на Запад, в която е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била на Запад, където е била ната Appen, Германия. Тя беше 93.

Carol Ann Cheung, от Boosey & Hawkes, американският издател на госпожа Gubaidulina, съобщи, че повода е рак.

ms. Gubaidulina (произнася се Goo-bye-doo-lee-na) написа доста творби, проникнати в древен и литургични текстове, които предизвикаха цензори вкъщи и, започвайки от последното десетилетие на Студената война, превзеха западната аудитория. Тя беше част от група от значими композитори в Съветския съюз, в това число Арво Парт, Алфред Шнитке и Едисън Денисов, които откриха обезщетение от управляващите, само че признават поради закъснялото. Тя вярваше, че е счупената връзка сред индивида и Бог. Using musical terms, Ms. Gubaidulina often spoke of her work bringing legato, a sense of connected flow, into the fragmented “staccato of life. ”

Kurt Masur, were strong advocates for her music.

Folk traditions also fascinated Ms. Gubaidulina, who credited her Tatar roots with her love for ударни и блестящи звукови цветове. Тя предпочиташе меко казани или тинерусни принадлежности, в това число арфата, 13-струнната японска кото и двойния бас.

„ de profundis “ и „ седем думи “-с елементи за баян, които разшириха звуковата си палитра, варираща от хрипове на гибелта до ослепително ярки филаменти на звука. Тя употребява изразителния капацитет, прикрит сред бележките в белодробното деяние на духането на инструмента.

" Знаеш ли за какво обичам това страшилище толкоз доста? " Веднъж тя попита, базирайки се на Баяна. „ Тъй като диша. “

Тихон Хренников, началник на мощния съюз на композитора, добави г -жа Губайдулина в черен лист.

„ Фацелия “ и имаше щерка Надешда, която умря от рак през 2004 година Бракът завърши в бракоразвод, както направи втори брак, на дисидентския стихотворец и Самиздат Публиш Никол. През 90 -те години г -жа Губайдулина се омъжва за Пиотър Мешчанинов, диригент и теоретик на музиката, който умря през 2006 година Тя е оживяла от две внуци.

ms. Пробивът на Gubaidulina пристигна с първия си концерт за цигулка „ Offertorium “, приключен през 1980 година, произведение на сериозна хубост, което гениално разглобява и възвръща „ кралската тематика “, на която Бах се основава на „ музикалното си предложение “.

„ Stimmen… verstummen “ („ Гласове… да се мълчи “) направи това единствено на фестивал в Уест Берлин, тъй като Бах се основава на „ Музикално “. diplomatic pouch.

“Offertorium ” was also the introduction to Ms. Gubaidulina’s music for many American listeners when the New York Philharmonic programmed it, with Mr. Kremer as soloist, in 1985. Around this time, she began to receive permission to travel and visited festivals in Finland and Germany.

През 1992 година госпожа Gubaidulina се реалокира в Германия и се открива в село Апен, отвън Хамбург. Комисиите започнаха да се търкалят, в това число покана от Международната академия на Бах Щутгарт да напише своя лична версия на „ St. Джон Страст ”за 250-годишнината от гибелта на Бах.

Тази 90-минутна работа, съвсем напълно построена от понижения нищожен период, звучи като музикална въздишка. Рецензент го назова „ клаустрофобичен и жертван “. Много критици също откриха продължителността на някои от творбите на госпожа Gubaidulina. Създаване благодарение на текстове от родения в Австрия стихотворец Франсиско Танзър. Както в огромна част от работата на госпожа Gubaidulina, част от аргумента се разиграва в чисто инструментални моменти.

" Това в действителност е трагично по метода, по който одобряваме, че западната кантата ", сподели господин Сакс, " само че звуците се генерират съвсем значими, в сравнение с действителните бележки.